她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……

  為熱愛奮不顧身,這樣子的女人,好美。

  史延芹

  1987年12月,那幾天極冷,屋內沒有暖氣,史延芹同團隊依舊畫著稿。

  雙手僵硬,屋外急風呼嘯,可是史延芹內心卻是暖暖的,這樣的環境讓她想到了紅樓夢中琉璃世界的場景。

  心裡有一種使命感,即便環境艱苦,做著不重要的工作,史延芹也甘願。

  她就是87版紅樓夢首席服裝設計師,這一套又一套美美的戲服,皆出自她的手中。

  畢業於山東藝專油畫專業,被分配到戲劇服裝廠工作,後被調入話劇團參與電視劇《林沖》、電影《南拳王》等劇的服裝設計,這些都逐漸鋪起了後來的路。

  《紅樓夢》籌拍的消息,傳到史延芹耳朵裡,史延芹很是高興,這是她最喜歡的名著,家裡存有一本線裝書,常被她當以寶貝似的,多次閱讀。

  為了完成自己的夢想,史延芹二話不說,背起行李就上北京自薦。

  劇組裡的設計師都是中央劇團出色的人員,自然對這個初來乍到的新人不屑一顧,然而史延芹卻看到了已經出來的設計稿的弊病,囿於資歷的原因,她被安排做服裝打雜工作。

  到了這年年底,劇組拍攝的需求增多,對於服裝的需求也增多,需要大量反應群眾演員個性的服飾,服裝設計師一時無法兼顧,於是導演就把這個工作交給了史延芹。

  雖不是設計主演的服裝,但史延芹很是重視這項任務,一心一意地設計出與劇組本來風格不一樣的服飾。

  環境不好只能住臨時搭建的平房,寒冬大雪天,屋內卻沒有暖氣,15天內趕出48張設計稿,史延芹無一絲怨言,這是她圓夢的路。

  因為富有紅樓夢典型的南方特色,以及高度還原了原劇形象,編劇和導演等對史延芹的設計很是滿意。

  恰逢原總設計與劇組之間出現問題,劇組無法承擔高額的設計稿費,一番協商之後,他們決定啟用史延芹擔任總設計,付以之前的雙倍酬勞。

  當時的影視服裝多數都是寬襟闊領,無法突出角色特點,而且色調單一,很容易造成視覺疲勞。

  史延芹決定對這些問題進行改造,標上尺寸,瘦身細腰;分劇情設計每一套服裝,用不同色調概括群體,不少人曾質疑她的做法,可史延芹還是堅持下來。

  生活化的風格,多彩的顏色造就有層次的畫面,獨有的“紅樓夢時代”,就這樣誕生了。

  寶玉純潔溫暖,適合以紅色調為主:

  黛玉玉潔冰清,有詩人氣,多有梅蘭竹菊花紋;

  寶釵的富貴冷豔,以牡丹配以平淡之色,

  根據每一個人物特點,設計不同的服裝搭配;另外根據場景和氣氛的不同,史延芹也設計不一樣的服飾。

  某些演員在演技,神韻方面很符合居中人物,可是身材上卻不合適,史延芹也利用服飾彌補了諸多缺陷。

  例如演員鄧婕,身材比較瘦小,而曹公筆下的鳳姐卻是高挑個子,於是為鄧婕加厚鞋底,衣服多采用深色對襟,拉長身型,而且增加了立領的元素,使得人物樣貌更顯精氣神。

  就這樣,她設計出了兩千餘套服裝,單黛玉一人,季節,場次,色彩等不同,就有四十多套。

  因為拍攝場次複雜,有時候一場戲上下間隔比較久,史延芹還要認真做好記錄,使服裝前後對得上號。

  而在管理方面也極度嚴格,劇組女孩子多了,有些自然想穿好看的衣服拍攝,這是史延芹絕對不允許的,三年下來,嚴格的管理使得拍攝井井有序。

  因為全身心地投入到工作中,史延芹對家庭少了關注,與丈夫感情出現破裂,最後懷著歉疚之心,與丈夫離了婚。

  世間萬事總不能完美,有舍才會有得,史延芹用自己所有的心血,換來了紅樓夢開播後的一致好評。

  而後,她繼續為自己的藝術事業奮鬥。參觀無數個省市博物館,閱讀大量資料,跑遍各地大小織造廠,只為還原漢服最真實的原貌。

  有次她到了江蘇博物館看文物,地下室陰暗潮溼,到處瀰漫著一股臭味,連工作人員都受不住,紛紛勸她早些離開,史延芹卻如獲至寶,這些文物是她難得一見的資料,久久捨不得離開。

  所有的努力終會被肯定,史延芹設計的多套中國曆代服飾,登上了國際舞臺,後來又被臺灣博物館收藏。

  1990年電視劇《孔子》中4000多套服裝,皆由她一人設計,當年獲得了全國電視劇最佳美術獎,這背後隱藏了她多少心血。而後的《神探狄仁傑》《九龍佩》等戲服,也都是她參與設計。

  從山東調到北京工作後,她比較少參與影視服裝的製作,而是用更多時間研究古代服飾,為中華文化復興獻出自己的一份力。

  如今的歷史影視劇雖服飾鮮豔美麗,很多卻不符合史實,甚至粗製濫造,給年輕一代造成誤導。

  感謝那些為傳統服飾努力的人,他們的一筆一畫一針一線之間,都帶著歷史的厚重,正因為任務沉重,才更顯偉大迷人。

  傳統需要一些人來守護,古老的中華文明,因著他們,會走得更遠。

  圖片源自網絡,藝非凡編輯整理

《更多精彩内容,按讚追蹤Gooread·精選!》
喜歡這篇文章嗎?立刻分享出去讓更多人知道~

    相關閱讀


您可能感興趣