寥寥數筆見魂魄,不仙不佛不妖魔 —— 飄渺玄幻世界

  — — 不忘初心,方得始終 — —

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  傳統國畫中,寫意講究渲染,瀟灑自如,豪邁不失雅趣。工筆則是精細之作,技巧精湛者為之,講究神韻與唯美。總的來說,各有所長,都是國畫美學的極致。

  但我個人更傾向寫意,落筆運思即成,不假於繩尺,而曲直方圓,皆中法度,所以今天推薦這位插畫師——張漁。“筆墨之下,不仙不佛不妖魔”

  張漁畢業於北影,和陳嘉上、王晶、陳可辛等名導演都有過合作,參與監製了《四大名捕》、《畫壁》、《鬼吹燈》等多部電影的片頭製作。

  電影《畫壁》中,用水墨工筆+手繪油畫的效果。去雕琢片頭設計,豔的仙魔妖道,旋轉的地獄浮屠,一時驚豔四座。

  《畫壁》

  除了上面介紹的這些,細心的朋友可能會發現,還有很多的電影電視繪畫作品都出自她之手,比如下面的這些,《大唐玄奘》

  《鬼吹燈》

  她的作品不僅可以氣勢磅礴,也可以妖嬈靈動。既能夠精美細緻,又能夠刪繁就簡,極致洗練。既有複雜的壁畫之風,又有寫意的浪漫可以從這些作品裡面看到敦煌壁畫的影子

  《奇門遁甲》霧隱門壁畫

  《四大名捕》的片頭以及影片中

  儺戲面具和壁畫設計等等

  張漁擅繪水墨人物和壁畫,筆下的妖或仙無不靈氣逼人,線條流暢灑脫,顏色沉鬱雅麗。

  她的顏值與她的才氣成正比,面容清秀似她筆下之靈女;而她的作品既磅礴又妖嬈,仙佛妖魔統統皆可下筆。

  “我習慣性用很濃重的色彩去碰撞,隱約間透出宗教感、敦煌重彩式的強烈風格,似佛非佛,似仙非仙,似妖非妖。”紅赤朱絳緋丹,粉綠駭綠蛇膽綠頹廢綠,軒轅碧鴛鴦碧瀟湘碧……畫畫是她的點金術,亦是她的定風珠。

  張漁的畫透著一股靈氣,每個人物造型都精靈古怪。

  但最讓人心動的卻是她的日常繪畫,細眉長目的女人,眼神斜睨,水墨縹緲,靈氣脫紙而出

  一氣呵成,如乘雲駕霧,如弱柳扶風,更像是順著風勢長成

  胸中有丘壑,下筆才如有神。心裡有江湖,才能真的閒情肆意,用傳統的繪畫技法,表現不同於傳統的作品。

  其實我也很好奇,傳統國畫該何去何從。畢竟在人們的觀念裡,它已經根深蒂固,老氣的、沉舊的、無趣的、出彩的是少數。多數是不痛不癢的小打小鬧,沒什麼意思,但是看到張漁這樣有想法的畫師,又覺得充滿了希望呢~

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