紀念一戰結束一百週年:“一戰和視覺藝術”展,美國大都會博物館

  作者:Jennifer Farrell 編譯:阿彌 來源:The Met

  為了紀念第一次世界大戰(1914-1918)結束一百週年,美國大都會博物館近期舉辦了 “一戰和視覺藝術”展。展覽中出現的130餘件作品,皆是當時參戰國的藝術家們針對一戰創作的作品。

  Théophile-Alexandre Steinlen.《馬賽曲》, 1915. Etching, sheet: 25 11/16 x 19 11/16 in. (65.2 x 50 cm). The Metropolitan Museum of Art, New York, Harris Brisbane Dick Fund, 1924 (24.58.31)

  和普通的民眾一樣,戰爭開始前,很多藝術家是歡迎戰爭的。不過,他們的原因各有不同:一部分藝術家本身就是軍國主義者,民族主義情緒高漲;一些藝術家以保家衛國為出發點;還有一些藝術家則認為戰爭很“刺激”,想要來一場探險,因為他們覺得戰爭會在幾周、或者幾個月內就結束;當然,還有一些藝術家抱有錯誤的幻想,認為戰爭結束後,壓迫性的政治制度將會消失,取而代之的是一個更加和平的、重精神而反物質的新紀元。

  具體說來,意大利未來主義的領路人馬裡內蒂(Filippo Tommaso Marinetti,意大利詩人,評論家)一直在煽動意大利儘早參戰;德國新客觀社藝術家馬克斯·貝克曼(Max Beckmann)和奧托·迪克斯(Otto Dix)一腔熱血地投入了戰爭;德國橋社藝術家恩斯特·克爾希納(Ernst Ludwig Kirchner)懷著對所在土地擁有更多控制權的願望,“半自願”地加入了戰爭;而喬治·格羅茲則在一開始就反對戰爭,他畫了很多反戰的漫畫,但也不得不應徵入伍。

  Max Beckmann (German, 1884–1950).《兩個軍官》, 1915. Drypoint, 4 1/2 x 6 7/8 in. (11.4 x 17.5 cm). The Metropolitan Museum of Art, New York, Purchase, Reba and Dave Williams Gift, 1999 (1999.232.2). 2017 Artists Rights Society (ARS), New York

  由於很多藝術家都去了前線(以士兵、醫療兵或者戰爭藝術家的形式),親眼目睹了戰爭的殘酷,其態度在很短的時間內就發生了巨大的轉變。強烈的民族主義情緒、對王權和戰爭的渴望甚至對美好未來的希冀全都化為烏有,而是開始為失去心碎,因背叛而憤怒,因和平無望而悲涼。更令人痛苦的是,這不僅僅是國家和民族的行為,他們每個個體也都是這場屠殺的共犯。

  Christopher Richard Wynne Nevinson ,《隧道掘進工》,1916. Ink, gouache, graphite, and crayon, sheet: 10 x 8 in. (25.4 x 20.3 cm). Collection of Johanna and Leslie Garfield

  藝術家們採用了各種表現手段,試圖對主題、技術、物質和風格進行重新評價,並找到他們作為文化生產者的位置和責任。儘管有些人在戰爭之前就採用了前衛藝術的方式進行創作,但大部分人還是選擇用傳統和具象的方式進行表現。

  展覽中呈現的藝術家年齡層並不相等。一些藝術家在 19世紀就已經成名,比如博納爾、薩金特、斯坦倫(Théophile-Alexandre Steinlen)等人。另外一些則是以奧托·迪克斯為代表的年輕藝術家。除了純藝術形式,應用藝術和商業藝術也佔據展覽的一大部分。其中一些作品由政府委託創作,另外一些由戰爭和慈善事業的支持機構委託創作。其中,鼓吹戰爭的宣傳畫非常具有煽動性,它們出現在期刊、明信片和海報上,用來鼓舞士氣和藐視敵人。

  1914年夏天,一本隨著戰爭爆發出現的雜誌《戰爭》(Kriegszeit)問世,其所有者是出版商和畫廊主保羅·卡希雷爾(Paul Cassirer),內容以報道戰爭為主,其中不乏鼓吹戰爭的作品。到了1916年,雜誌的內容有所變化,一些哀悼性、指控性的作品開始出現,比如恩斯特·巴爾拉赫(Ernst Barlach)和凱綏·珂勒惠支等人的作品。而卡希雷爾本人也從一個民族主義者變成了和平主義者。1916年4月,《戰爭》雜誌改名為《照相人》(The Picture Man),其主題變成了控訴戰爭和呼籲和平。

  《戰爭》雜誌樣刊

  與之形成對比的是,貝克曼、迪克斯和格羅茲則在作品中表達了對鼓吹戰爭和借戰爭發不義之財的行為的憤怒。他們多創作可以大量複製的版畫和漫畫作品,因為這些作品價格低廉,易於複製也使得作品的傳播更加廣泛,從而起到影響輿論的作用。

  戰爭結束後,出版機構還通過發表藝術作品來紀念戰爭的勝利。這些作品包括珂勒惠支的《戰爭》(Krieg)(1921-1922,1923年出版)和迪克斯的《戰爭》(Der Krieg)。迪克斯的《戰爭》於1924年出版——這一年被稱為 “反戰年”。珂勒惠支的石版畫《母親》(Mütter)表現了處於不同人生階段的母親和孩子——畫面中央的藝術家雙眼緊閉,雙手保護性地擁抱著自己的兩個兒子。

  Kthe Kollwitz,《戰爭》,(1923, prints executed 1921-22) 2016 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn

  Kthe Kollwitz (German, 1867–1945). 《母親》,1919. Lithograph, sheet: 20 3/4 x 27 5/8 in. (52.7 x 70.1 cm). The Metropolitan Museum of Art, New York, Harris Brisbane Dick Fund, 1928 (28.68.3)

  1919年2月,珂勒惠支在日記中寫道,“我畫了一個抱著兩個孩子的母親。我也有自己的孩子,他們是我生的,我的漢斯(Hans)和我的彼得森(Peterchen)。”而彼時珂勒惠支的小兒子彼得森,早已因戰爭死去。一戰初期,還未成年的彼得森被民族主義情緒煽動,不顧母親勸阻而應徵入伍。1914年10月,18歲的彼得森在比利時的一場戰役中犧牲。

  迪克斯的《戰爭》由5組作品組成,每組作品包含10張圖像。這組表現戰爭殘酷性的作品被認為是20世紀對戰爭最有力的控訴。死亡的士兵、傷痕累累的戰場、廢墟般的城鎮無不昭示現代戰爭的恐怖和人性的淪喪。除了一手的體驗,在創作時,迪克斯還參考了很多攝影師拍攝的戰場圖片、太平間裡殘缺的屍體,以及前輩大師對戰爭的描繪,如戈雅的《戰爭的災難》系列,以及德國的格律內瓦爾德和盧卡斯·克拉納赫的相關作品。

  Otto Dix,《戰爭》組畫之《受傷的士兵》,1924,bpk, Berlin / Staatliche Museen / Volker-H. Schneider / Art Resource, NY

  除了上面提到的藝術家,展覽中還出現了一些不太出名的插畫師的作品,包括蓋伊·阿諾克斯(Guy Arnoux)、愛德華加西亞貝尼託(Edouard García Benito)、托馬斯·西奧多·海涅(Thomas Theodor Heine)、保羅·艾里布(Paul Iribe)等人。另外,展覽還展出了兩個作者未知的棉質印花布作品。

  Paul Iribe. 《處決之後》,cover ofLe Mot, vol. 1, no. 5, January 9, 1915. Color woodcut and letterpress, 16 7/16 x 11 x 3/16 in. (41.8 x 28 x 0.5 cm). The Metropolitan Museum of Art, New York, Gift of Lincoln Kirstein, 1969 (69.503[5])

  這兩件印花布作品創作於一戰期間,其主要目的是激勵愛國精神。藝術家在作品中加入了很多符號,大部分源於古代經典,並且具有象徵意義:花紋和武器獎盃象徵勝利,束棒象徵力量,弗吉尼亞帽象徵自由,小公雞象徵法國,瑪麗安娜象徵自由和法國人民,它們和其他能夠激起戰爭想象的圖像相組合(比如當代槍支和頭盔),形成既傳統又當下,既懷舊又緊扣主題的風格。

  佚名設計者,《戰爭印花布》,ca. 1916. Printed cotton, 17 1/2 × 16 1/4 in. (44.5 × 41.3 cm). The Metropolitan Museum of Art, New York, Gift of Eddystone Manufacturing Company, 1917 (17.132.2)

  大部分的版畫、紙張作品、攝影作品、插畫書、海報和期刊都來自大都會博物館著名的傑斐遜·R·布迪克收藏基金會(Jefferson R. Burdick Collection),除此之外,展覽中還出現了一些戰爭物品,如頭盔、獎牌和戰壕用品等。

  本文作者系大都會博物館繪畫與版畫部聯合策展人。

  原文題目:Art as Influence and Response: A First Look at World War I and the Visual Arts,有部分改動。

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